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”、“革命小贩”、“政治奸商”、“洋场恶少”等等。他摄取了人物灵魂，勾画出社会世态，其形态是十分丰富多样的，这就是鲁迅探索改造“国民劣根性”的重要部分。在《推》、《推的余谈》、《踢》、《爬和撞》、《冲》等文中概括了六类人生表现形态：踏、挂、踢、爬、撞、冲。我曾在家乡看见乡农父子一同午饭，儿子指着一碗菜向他父亲说：“这不错，妈的你尝尝看！”那父亲回答道：“我不要吃，妈的你吃去罢！”则简直已经醇化为现在时行的“我的亲爱的”意思了。论鲁迅杂文的内容及艺术特色一、 鲁迅杂文的创作概况
早期杂文的内容与特色
鲁迅是《新青年》作家的主将，又是《语丝》派的坛主之一。中国现代杂文，基本上是由这两个前后承接的流派开辟的。鲁迅正是这种文体的奠基人。鲁迅杂文的总体成就，在以后专章论述。他早期杂文分别收入《热风》、《坟》、《华盖集》和《华盖集续编》、《而已集》等杂文集中。
《热风》于1925年出版，收集了1918至1924年的杂文41篇，其基本内容是抨击了“国粹主义”，扫荡愚昧迷信。文章的色调具有“五四”初期的亮色，明朗有力。在形式是短小精悍、格言体。这种文体类似尼采、叔本华的哲理小品，丹麦著名文艺批评家勃兰兑斯在《尼采》一书中，对尼采的哲理散文给予很高的评价。勃兰兑斯认为：尼采是“德国散文中最伟大的文体学家。”尼采“总是以格言方式阐述自己的思想，他的”激情澎湃的格言体著作方式无疑是独创性的。”“在他身上，抒情的风格与批判风格不仅同样得到了强健的发展，而且，它们之间还形成了一种迷人的结合方式。”这时的鲁迅在思想上已批判和否定尼采，但对尼采的格言式文体是相当赞赏的。因而勃兰兑斯对尼采格言式文体的论述，对我们理解鲁迅的《热风》随感录的文体特点，还是有相当启发的。
《语丝》时期，开始了鲁迅一生自自觉运用杂文武器进行战斗的时期。他这时在多种报刊上发表了大量的杂文，这些杂文收入《坟》，（1927年），《华盖集》（1926）、《华盖集续编》（1927年）《而已集》等。《坟》里的篇章，除了一部分属于他辛亥革命前的思想结晶外，大部分偏重于深入剖析说理，揭出封建传统文化思想与道德的反动内核。如《春末闲谈》、《灯下漫笔》、《论“费尔厄泼赖”应该缓行》等力作。鲁迅在这些文章中意态自如，议论风生、从容舒卷。纵横开阖，对历史和现实的阶级斗争规律作了前夫古人的开掘和概括，对这种开
掘和概括融铸在“细蜂腰”、阔人摆的“人肉筵宴”、“落水狗”和“叭儿狗”等创造性的杂文形象之中。鲁迅在揭露旧社会的种种弊端，同时也在探索着新的道路，如《灯下漫笔》里指出，长期处在封建统治下的中国人民一贯处在“想做奴隶而不得”或“暂时做稳了奴隶”的地位，所以他号召人们要创造“中国历史未曾有过的第三样的时代。”
《华盖集》、《华盖集续编》记录了他在五卅运动、女师大学潮、“三一八”惨案等重大历史事件中，指斥帝国主义、北洋军阀政府及其帮凶文人无耻罪行的战斗风貌，犀利透辟，讽刺手法日趋圆熟，思想与词句锻造得熠熠发光，显出鲁迅杂文的凝炼之美。
总之，鲁迅早期杂文体现了最彻底的“五四”精神，他直面现实中形形色色的封建主义表现，进行广泛的尖锐的社会批评、文明批评。同时，由于鲁迅的努力，这种兼备论文的逻辑性和散文的形象性的特殊文体在现代文学史上取得了一席之地。鲁迅的杂文自成一家，针砭时弊，像匕首投枪一样。他后期的杂文就是在二十年代杂文的基础上发表起来。
二、 鲁迅后期杂文的内容与特色
（一）后期杂文的内容
鲁迅在他的一生中，特别是后期思想最成熟的年月里，倾注了他的大部分生命和心积压于杂文创作中。据统计，鲁迅一生创作文字170万字，其中杂文135万字，占疳百分之八十；而后九年所写比前九年多两倍。从1927年10月，鲁迅在上海定居，以后的十年，由于“不在革命旋涡中心，而且又不能多处去考察（《答国际文学社团》），给他从事小说创作带来了很大限制；更由于三十年代风云变幻的时代，对文学提出了更高的要求，要求文学能够迅速及时地反映广阔复杂的社会生活。为适应时代的要求，鲁迅在他后十年生涯中，重心就从小说领域转移到了杂文。
他后期的杂文分别辑在《而已集》（1927年），《三闲集》（1927——1929），
《二心集》（1930——1931），《南腔北调集》（1932——1933年）、《伪自由书》（1933年1月5月），《准风月谈》（1933年6月至11月），《花边文学》（1934）、《且介亭杂文》（1934）、《且介亭杂文二集》（1935）、《且介亭杂文末编》（1936）。鲁迅后期杂文内容十分广泛，思想深邃，理论含量异常丰富。概括地说有以下几个方面：
1、我们说鲁迅的杂文价值首先在于，它是一部活的近代和现代的中国社会史。而鲁迅后期杂文就是真实记录从大革命失败到抗日战争爆发以前中国历史发展的进程。《而已集》收入鲁迅1927年写的杂文，虽然还有收入同“现代评论”派论战的文章，但主要是阐述鲁迅的革命文学主张，批判梁实秋的“人生论”，揭露蒋介石的反革命政变。《三闲集》里是有关“革命文学”的论争，鲁迅在社会批评和文明批评中开始运用马克思主义观点，使他的杂文创作出现质的飞跃。到了《二心集》（收入1930——1931年所作杂文37篇）（我的文章，也许是二心集比较锋利），则是收入三十年代初文化思想战线斗争，有批判新月派如梁实秋的《丧家的资本家乏走狗》，批判法西斯民族主义文学的《民族主义文学》，揭露国民党对内镇压，对外妥协缺陷如《友邦惊诧论》。揭露胡适面目的《知难行难》，揭露色情文学家张资平的《张资平氏的小说学》等等，鲁迅已渐渐把杂文“锻炼成精锐的一击，能以寸铁杀人的匕首和投枪”，诸如说梁实秋是“丧家的资本家的乏走狗”，说张资平的小说“△现在我将《张资平全集》和《小说学》的精华，提炼在下面，那就是——“△”，一个“△”，就把张资平的全部斤两称出来了。在后来《伪自由书?后记》又为这位小说家的破产敲响丧钟： 这位大家的大作，我自己晃要看的，理由很简单：我脑子是不要三角、四角的这许多角，倘有青年来问我可看与否，我是劝他不必看的，理由也很简单：他脑子里也不必有三角四角的那许多角。我是从不想到他那三角四角的角不完的许多角的。
象这样妙语连珠的形象化的文字，怎不让人拍案叫绝呢！？还有那篇《知难行难》，鲁迅于文中引用胡适去谒见“废帝”溥仪，对人说他们当时的对话：“他叫我先生，我叫他皇上。”仅此一句，就将胡适的反动和无耻写尽了。这些话，显示出鲁迅对评论形象的精湛理论分析和富于独创性的形象概括。所以，连鲁迅后来颇满意这本杂文集。认为“我的文章，也许是《二心集》中比较锋利。
“鲁迅很喜欢演说，只是有些口吃，并且是南腔北调，然而这是促使他深刻而又滑稽的条件之一。”鲁迅说：“前两点我很惊奇，后一点可是十分佩服了。真的，我不会说软绵绵的苏白，不会打响亮的京腔，不入调，不入流，实在是南腔北调 易胜博官网。” 而《南腔北调集》的内容是《二心集》继续和发展，另外收入和“第三种人”论争的文章。《作家素描（八）鲁迅》：《倒提》，相界上禁止鸡鸭“倒提”，有人因此而感慨洋人厚待鸡鸭，虐待华人，华人不及鸡鸭。从这种感叹中，鲁迅捕捉到了一种奴性的病态心理，写道：“人能组织，能反抗，能为奴，也能为主，不肯努力，固然可以永沦为舆名，自由解放，便能获得彼此的平等”，然而我们却不想念自己的力量与本质，等着别人来“解全悬”，“其甚者意‘以为莫作乱离人，宁为太平犬’，不妨变狗，而合群的改革是不肯的，自叹不如租界鸡鸭者，也正是有气味的。”
1933——1934年，这是鲁迅杂文的成熟期。这时期的杂文大多发表在《申报?自由谈》上，结集为《伪自由书》、《准风月谈》和《花边文学》。《伪自由书》是讥评时政为主的。无情地揭露和讽刺当局奉行“攘外必先安内”或“只安内而不攘外”的反动政策。文字曲折而犀利。《自由谈》于1933年5月25日被迫登
在编辑室启事：“吁请海内文豪，从兹多谈风月，少发牢骚。”《准风月谈》就是这种政治气氛下的产物。这本杂文集的特色是寓政治风于社会风月的写法；从而以曲折的方式揭穿中外反动统治的。而《花边文学》大多从日常社会生活和文坛琐事取材，如对服装、广告、标点符，鲁迅都能写出洞幽烛微的精辟见解。 最后三本杂文集《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》、《且介亭杂文末编》，除了继续对国民党卖国投降政策进行揭露外，还对革命阵营内部错误倾向的批语进行“两个口号”的论争。因此，我们鲁迅的杂文是一部中国现代“社会相”全书。
2、鲁迅后期杂文也反映他对中国民族心态，也即“国民性”病根的顽强探索。作为一位伟大的思想家与文学家，鲁迅在客观分析与表现中国历史进程中，他的注意力始终集注在近代中国社会历史演变中的人，不同阶级、阶层以及整个民族的社会心理，以及其内含的历史经验教训。因此，他说“‘中国的大众的灵魂’，现在是反映在我的杂文里了。”（《准风月谈?后记》。这些“社会相”很多，有“二丑”、“叭儿狗”，挂着“铃铎”的“山羊”、“革命小贩”、“政治奸商”、“洋场恶少”等等。他摄取了人物灵魂，勾画出社会世态，其形态是十分丰富多样的，这就是鲁迅探索改造“国民劣根性”的重要部分。在《推》、《推的余谈》、《踢》、《爬和撞》、《冲》等文中概括了六类人生表现形态：踏、挂、踢、爬、撞、冲。我曾在家乡看见乡农父子一同午饭，儿子指着一碗菜向他父亲说：“这不错，妈的你尝尝看！”那父亲回答道：“我不要吃，妈的你吃去罢！”则简直已经醇化为现在时行的“我的亲爱的”意思了。
阅读《访绍兴鲁迅故居》，回答1—5题。 一转入那个地上铺着石板的小胡同，我立刻就认出了那一个从_幅木刻上久已熟悉了的门口。当年鲁迅的母亲就是在这里送她的儿子到南京去求学的。 我怀着虔敬的心情走进了这一个简陋的大门。我随时在提醒自己：我现在踏上的不是一个平常的地方。一个伟大的人物、一个文化战线上的坚强的战士就诞生在这里，而且在这里度过了他的童年。 对于这样一个人物，我从中学时代起就怀着无限的爱戴与向往。我读了他所有的作品，有的还不止一遍。有一些篇章我甚至能够背诵得出。因此，对于他这个故居我是十分熟悉的。今天虽然是第一次来到这里，我却感到我是来到一个旧游之地了。 房子已经十分古老，而且结构也十分复杂，不像北京的四合院那样，让人一目了然。但是我仍觉得这房子是十分可爱的。我们穿过阴暗的走廊，走过一间间的屋子。我们看到了鲁迅祖母给他讲故事的地方，看到长妈妈在上面睡成一个“大”字的大床，看到鲁迅抄写《南方草木状》用的桌子，也看到鲁迅小时候的天堂——百草园。这都是一些普普通通的东西和地方，一点也看不出有什么神奇之处。但是，我却觉得这都是极其不平常的东西和地方。这里的每一块砖、每一寸土、桌子的每一个角、椅子的每一条腿，鲁迅都踏过、摸过、碰过。我总想多看这些东西一眼，在这些地方多流连一会。 鲁迅早已离开这个世界了。他生前，恐怕也很久没有到这一所房子里来过了。但是，我总觉得，他的身影就在我们身旁。我仿佛看到他在百草园里拔草捉虫，看到他同他的小朋友闰土在那里谈话游戏．看到他在父亲严厉监督之下念书写字，看到他做这做那。 这个身影当然是一个小孩子的身影。但是，就是当鲁迅还是一个小孩子的时候，他那坚毅刚强的性格已经有所表露。在他幼年读书的地方三味书屋里，我们看到了他用小刀刻在桌子上的那一个“早”字。故事是大家都熟悉的：有一天，他不知道是由于什么原因，上学迟到，受到了老师的责问。他于是就刻了这一个字，表示以后一定要来早。以后他就果然再没有 迟到过。 这是一件小事。然而，由小见大，它不是很值得我们深思自省吗？ 这坚毅刚强的性格伴随了鲁迅一生。“他没有丝毫的奴颜和媚骨”。他一生顽强战斗，追求真理。“横’眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。他对人民是一个态度，对敌人是完全不同的另一个态度。谁读了这样两句诗，不深深地受到感动呢？现在我在这一间阴暗书房里看到这一个小小的“早”字，我立刻想到他那战斗的一生。在我心目中，他仿佛成了一块铁，一块钢，一块金刚石。刀砍不断，石砸不破，火烧不熔，水浸不透。他的身影突然大了起来，凛然立于宇宙之间，给人带来无限的鼓舞与力量。（选自《游遍天下》，作者季羡林，有删节） 1、“我怀着虔敬的心情走进了这一个简陋的大门”一句中“简陋的大门”具体指什么？?答：_______________________________________________________ 2、画线句的内容是否矛盾？请简要说明理由。?答：_______________________________________________________ 3、结合第4自然段，说说：对于鲁迅故居中的东西和地方，作者为何会觉得这都是极其不平常的东西和地方呢？答：_______________________________________________________ 4、对于鲁迅刻“早”字的故事，文章中写得非常简略，作者为什么要这么写呢？答：_______________________________________________________ 5、请用自己的语言概述选文最后一段的主要内容。 答：_______________________________________________________
阅读答案：
1、指鲁迅故居的大门。 2、不矛盾。感到是未到一个旧游之地，是因为作者读了鲁迅所有的作品，鲁迅的不少作品中对故居都有所描写，所以作者对于鲁迅的这个故居是十分熟悉的。 3、这里的每一块砖、每一寸土、桌子的每一个角、椅子的每一条腿，鲁迅都踏过、摸过、碰过。 4、“早”字的故事写得简略，主要有两个方面的原因：一是因为这个故事大家都较熟悉，没有必要详细介绍；二是本文的主要内容并是介绍这个故事，而是写作者游览鲁迅故居的感受。 5、鲁迅刻“早”字时所体现出的坚毅刚强的性格伴随了鲁迅一生，鲁迅的这种精神也给后人带来无限的鼓舞与力量。（意思对即可）
f 1A S H I o N
L IF E
日 鱼
品 鉴
迅
寻访北 京鲁迅 故居
出阜成 门地 铁 站 东 行 程 再 往 北 转 喧 闹声渐少 两 溜老 旧 的平 房 间有 扇朱 红 色 的大 门 上 有 门牌 阜成 门内西 三 条2 1 号 这就是 我们今 天 要 带您 探访的 目的地 鲁迅 故居 了
一 一
，
，
，
。
，
“
”
“
”
--
--
。
文 ： 本 刊特 约记 者 陆 杨
繁
200
， ， ，
华都市 中的静谧 之所
鲁迅 故 居 位于 北 京阜
，
但鲁 迅 当时急 着 搬 进 来
” ，
，
就顾 不
屋 6 间 北 房 南房各有3 间； 他 买
，
、
得 那 么 多 了。 的确 鲁 迅 顾 不 得
那 么 多 了。因 为 和 兄 弟 周 作人 的 失
下后 做 了
一
番改 造 ： 东西各加了两
、
小 间厢 房 使 小 院 布 局 更 加 合 理
，
成 门 内 宫 门 口 二 条 十 九 号 从阜 成 门地 铁 东 北
口
和 他 不 得 不 离开 从 前 的八 道 湾 u
，
实 用 ； 同 时又 挖 丫水井 种 止 刺 梅
，
、
、
出来
，
，
向东 走 不 到
，
号
--
--
那 个其 乐 融 融 的 大 家 庭
， ，
：
丁 香 碧 桃等 花 木 使 这 座 小 小 的
，
米 就是 胡 同 口 走 到头 就 看
一
很 大 的 院子 还 有 池 塘 有兄 弟
还有母亲
。
，
北 京 四 合 院别 具
一
格 有了南方可
， ，
到 了鲁 迅 故 居 的 大 门 口
。
进大
人 的景 观
、
。
同年5月
鲁迅 带 着 母
口他亲
院 首 先 看 到 的 是 鲁 迅 先 生 半 身汉
白玉 雕 像 矗 立 在 绿 荫 中 显 得 格
，
亲 妻 子 住 到 了这 里
。 博球网
老 屋僦
鲁迅 想 着 搬 家 但他 那 时候
，
后 院 的 中心
。
，
果 然有
一
外庄 重 沿 着 小 路 向 西 走 就 到 了
。
，
自打凿 的枯 井 现 在 周 围 围 上 了 白
色 的 栅 栏 非常 的显 眼
，
。
鲁 迅 的故 居
。
经 济 拮 据 没有钱
，
一
，
不得 不临时搬
。
只 是 井上
从 正 门进 去 是 很 小 的
，
。
个
到
一
个 只 有 几 平 方 米 的房 子 里 住
，
、
被两 块大石板盖 住 还 有 井水
。
，
不知道 是 否
院子 北 边 是 他 的母 亲和 他 妻 子
朱 安 的 卧室 西 边 是 厨 房 东 边 是
。 ，
了 9 个月 后 他 向老 朋 友 齐 寿 山 许
不过 北 京 近 年地 下水
，
寿裳 各 ~
：
400银元
，
买 下 了阜 成 门
，
都普 遍 下 沉 估 计 井 里 也 早 没 有水
了。
女 工 们 的 卧 室 南边 是 鲁 迅 会 客 和
，
内官 门 口 西 三 条 2 l 号 的 院 子 也 就
是 现 在这 座宅 院
，
。
藏 书 的 地 方 堂 屋 的后 面 接 出的
。 ，
一
这 本是
一
座破
徜 徉 间 想 起 了关 于 鲁 迅 的 小 故 事 说 给 您 听 听 吧 说 的是 鲁 迅
，
。
间小 房 子 北 京 人 称 为 老 虎 尾
，
“
旧 不 堪 的 院子 但 为 了 给 母
亲 和 自
巴
”
的地 方 这 是 鲁 迅 的 卧室 兼 工
， “
。
己
一
个 良 好 的 环 境 鲁 迅 亲 自设 计
，
在 厦 门大 学 教 书 的 那 会儿
了课 穿 着
一
一
，
天下
作 室 鲁 迅 故 居 的 接 待 员说 ：
这
。
并 绘 制 了 草 图 对 院 内原 有 的 6 间
，
件破 旧 的衣 服 上 理 发
。
不 算 什 么很 好 很讲 究 的 四 合 院
旧 屋 进 行 了 改 造 翻修
。
原 来 只有 老
院去 理 发
理 发师 见他 穿着很 随
阅读详情：http://www.wenku1.com/news/64E9429D3A6B919C.html理 发 师 便 头 也 不 回 地 走 了。 发 师 仔 细 理，
一
这 是 堂 屋 的后 面 接 出 的 是 鲁迅 设 计 的
“
“
一
间小 房 子 这 也
，
他并 没有死 去 或者 才 刚刚死 去 但我 又
， 。
数 发 现 他 多 给 了好 多 钱 简 直 乐 开 了
， ，
一
作品
”
” ，
北 京人 把这 样 的
，
觉 得 鲁迅 仿佛 是早 已死 去了 我 们讨 论
， ，
怀
。
个 多 月 后 鲁 迅 又 来 理 发 了0 理 发 师
，
，
屋 子 称为 老 虎尾 巴
。
。
走进 去 里 面的面
一
着 的 那 个人 只 是
，
“ ’
一
一
个 渐 行 渐 远 的背 影
。
，
认 出他 就 是 上 回 多 给 了 钱 的顾 客 因 此 对
地 他十分客气 很小 已 给他理 发 还
， 一
--
积 不 足 l O平 方 米 窗 下 是 块 木 板 的单人 床
， ，
张长 凳架 着两
～
个 以 鲁 巡 命名 的 牌 坊
，
直
。
单人床边 上 是
张书
一
问他 的 意 见 直 到 鲁 迅 感 到 满 意 为 止 谁
，
桌 书桌前依 序 摆 放 着 粼 式 闹钟 和
-
油灯 ：
，
爪 J日
“言记 】
鲁迅 离 开 后 他 的母 亲 和 他 在 老 家 的
，
知 道 付 钱 时 鲁迅 却 很认 真 地 把 钱 数 了 又
，
@ ~i I框
。
相框里 是 鲁迅 的老
，
数
一
，
个 铜 板 也 不 多给 理 发师 觉 得 很 奇
。
师 藤 野 先 生 的 照 片： 推 开 窗 户 就 可 以 看 到 后 园 的水井 和 菜 畦 以 及 院 外 的天 空
，
。
妻 子 朱 安女 士
--
直在这 里生活 直 至她们
，
，
。
怪 便 问他 为 什 么 鲁 迅 笑 着 说
， 。 ，
“
：
先生
，
相继 去 世
。
朱 安 去世 后 小 院无 人 照 顾
、
上 回 你 胡 乱 地 给 我 剪 头发 我 就 胡 乱 地 付
站在 窗前
《 草》 野
、
，
我 想 起 以前 读 过 鲁 迅 的
为使 鲁 迅 的 手 稿 藏 书 不 致 受 损 鲁 迅 的
，
钱 给 你 这 次你 很 认 真 地 给 我 剪 所 以我
。
，
《 徨 》 和 《 花 夕 拾 》和 他 若 彷 朝
生 前 好 友 从法 院 的 渠 道
，
以 接管
“
”
为名
，
就 很认 真地 付钱给你 ! 很惭 愧
，
”
理 发 师 听 了觉 得
。
干 的杂 文 才知 道 是 在 今 天 的这 片 屋 檐 下
，
把 鲁 迅 故 居 封存
了下 来
。
“
’’
，
才使 得它 完 整 地 保 存
连 忙 向鲁
迅 道 歉
个故事
小故事
。
，
无意
诞 生 的 离 开 这 里 以 后 像 《 花 夕 抬 )) 这 朝
。
，
问 透 出鲁 迅 尖 锐 又 风 趣 的 性 格
另外
一
样 温 馨 而 伤 感 的 作 品 鲁 迅 以 后再 也 没 有
，
，
应该说 的是 鲁迅 的
，
写 出 i 寸了：
【 字 的 由来 】 名
鲁迅 原 名周树人
，
机 智 了。 日本 占领 东 北 以 后 在
，
国民党反
众 人 皆知
。
鲁迅
：
动 政 权 依 赖 美 国 宣 f专 国是 如 何 地 主 持 美
‘
鲁翘 舭
在 鲁迅 故 居 里 转 了
一
是笔 名
，
挚 友 许 寿 裳 曾对 此 作 过 解 释
，
公道
” 。
鲁 迅 先 生 为揭 穿 这
“
～
骗 局 说了
， ，
圈 在 南房里 看
，
“
卜 ) 母 亲姓 鲁
(二 ) 周鲁 是 同 姓 之 国
” 。
“
，
个 小故 事
：
我 们 乡下 有 个 阔 佬 许 多 人 都
一
到有 青 年 给 鲁 迅 画 的 像 挂 在 墙 上
， ，
：
人依然
，
(三
释：
一
) 取 愚 鲁而 迅 速 之 意
又有两 种 解
想 攀 附他 甚 至 以 同 他 谈 过 话 为 荣
，
一
。
天
，
是 瘦 的 H 申 乎 在 笑 又f 以 有 些 哀 伤 卧 似 乎
种说 法 是 指
，
鲁 字乃鲁 迅 先 生母
“
”
”
个 要 饭 的喜 形 于 色 说 是 阔佬 同 他 讲 话
，
也 似 乎 有调 侃 和 讽 刺 地 看 着 每 个 来 的 游
亲 的 姓 他 的 小 说 中常 提 到 的 鲁 镇
“
’
，
就
了a 许 多 人 围 住 他
，
追 问究 竟
。
。
他说
：
‘
：
我
客 鲁迅 离开 这 里 已经 8 0 年 追寻前 来 的
。
，
是 他 母 亲 的 老 家 ； 巡 是 他 的小 名 所 以
，
站在 门口
去J
…
，
阔 佬 出 来 『0 他 对 我 说
。
滚开
拜 谒 的 人 数 不 胜 数 据 说 许 广 平 回北 京
。
。
，
在他 的 小说 里 也 出现 过 迅 哥 J r
一
“
一
词 另
。
听故事的人哈哈 大 笑
国民党 对美
。
在 这 里 住 过 鲁 迅 的 儿子 周 海 婴 现 在 也
，
种解 释 是 许 寿 裳 所 说
”
。
“
，
取 愚 鲁而迅 行
国 主 子 摇 尾 乞 l令的 丑 态 被 揭 露 无 遗
常来 有 时 候 他 还 带 着 孙 子 来
。
，
。
的意 思
2
《故事新编》的主要内容和艺术手法
《故事新编》共收入鲁迅以神话、传说、历史为题材的小说八篇，按内容可分为两类三组。 第一类为一组，包括《补天》、《奔月》、《铸剑》三篇，它们取材于神话与传说，但写的都不是真实的历史人物和历史事件，带有明显的虚构性质，是鲁迅自己的主观想像和主观情感的表现。其余五篇为第二类，它们都是对真实历史人物和事件的艺术表现，其中，《采薇》、《出关》、《起死》为一组，主要表现古代各种消极避世的思想及其代表人物的精神特征；《非攻》、《理水》为一组，主要表现古代拯世济民的政治家和科学家的奋斗精神。
《故事新编》在写法上的主要特征是古今贯通。它建立在鲁迅的这样一样思想认识的基础上：古和今在面貌上各异，表现形式上不同，具体语言的表达方式上不同，但是精神上有很多一致的地方。例如：《理水》中写的文化山上的知识分子，是脱离现实人生的追求目标而空谈所谓“学问”的人物；《奔月》中后羿与逢蒙的关系，则暗示鲁迅与高长虹的关系。鲁迅这种融今于古、古今贯通的写法，打破了客观的时空关系，大大增强了历史题材小说的现实感，也加强了小说的荒诞色彩和喜剧色彩。
游鲁迅故居
北仑区实验小学 六（3）班 贺添乐
绍兴，这座具有丰富文化底蕴的城市。那里出了不少名人，如：
秋瑾、鲁迅、大禹……那里有中国现代着名的文学家、思想家、革命家鲁迅曾居住过的地方。在这之前，我已经读过许多鲁迅的文章，譬如《从百草园到三味书屋》《阿长与山海经》《藤野先生》等诸多文章。而今天，我终于来到了仰慕已久的地方——鲁迅故里。
跨进大门，首先映入眼帘的是鲁迅抽着一支烟，静静地写着文章
的图像。我们踏着一条石板路，闻着那股奇怪的臭豆腐的味道，听着街道两旁的叫卖声。我们先走进了鲁迅故居的房屋，这是一座十分气派的建筑，映入眼帘的是大厅放着几把太师椅，墙上挂着一副对联和一幅画，虽然没有故宫那样金碧辉煌，但是另有一番古色古香。后面还有两个大屋分别是住人和一些生活用。后来由于家里败落了，变卖了许多精美的东西，这家就变成这样了。
这里还有一个后园叫百草园。“不必说碧绿的菜畦，光滑的石井
栏，高大的皂荚树，紫红的桑葚；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱， 蟋蟀们在这里弹琴。”这是鲁迅在《从百草园到三味书屋》中写到的。而现在去不一样了，周围有许多参天大树像一把把巨伞，中央种着郁郁葱葱的蔬菜。听妈妈说，原来这只是
